逍遥宫是浮生梦中的栖息地，以天地为心，自在为境，这里尘世喧嚣被隔绝，唯有清风明月相伴，恍若一枕黄粱，却藏着对超脱的永恒追寻，身处其间，心随云卷云舒，意与天地共游，在短暂浮生中触摸永恒的自由，让灵魂在无拘无束的天地间，寻得真正的归宿。
世人寻逍遥,或隐于山林，或醉于诗酒，或寄于琴棋，而有一处所在，不必翻山越岭，不必刻意逃离，只消踏入宫门，便觉尘世喧嚣被隔绝在青瓦白墙之外——这便是“逍遥宫”，它不是金碧辉煌的权力象征，也不是曲径通幽的隐士居所，而是用时光与匠心织就的一方心灵净土，让每一个走进来的人，都能在浮生里寻得一梦，在天地间觅得自在。
宫门轻启，皆是山水意
逍遥宫隐于城郊一隅,背靠苍翠山峦，面朝蜿蜒溪流，初见它时，并无想象中宫阙的恢弘，倒像一幅徐徐展开的水墨长卷：朱漆宫门不事雕琢，只嵌着两枚古朴铜环，门楣上“逍遥宫”三个字，是褪色的墨迹，却透着一股洗尽铅华的沉静，门两侧，老槐树的枝叶垂落，在风中轻轻摇曳，像是在低语：“慢些走，且听风吟。”
穿过宫门,豁然开朗，庭院不大，却处处是景：青石板路蜿蜒至深处，路边植着修竹几丛，竹影婆娑，阳光透过叶隙洒下斑驳光点，如碎金般跳跃，中央一方荷塘，夏日里荷叶田田，粉白的荷花或含苞或怒放，偶有红鲤跃出水面，荡起一圈圈涟漪，塘边立着一块太湖石，瘦骨嶙峋，石上刻着“心远”二字，是前朝某位名家的手笔，笔力遒劲，却又不失洒脱。
绕过荷塘,便是正殿，殿高三层，飞檐斗拱皆以原木打造，不施彩绘，只保留木材的本色，岁月在梁上留下深浅不一的纹理，像是一幅幅天然山水画，殿前设一露台，摆着几张藤编躺椅，夏日午后，坐在这里，捧一杯清茶，看远山如黛，听溪水潺潺，连时光都仿佛慢了下来，变得绵长而温柔。
殿内无锁，处处是逍遥
逍遥宫的“逍遥”，不在建筑的华丽，而在那份“无拘无束”的自在，殿内不设高高的门槛，不摆冰冷的座椅，处处透着对人的体恤。
正殿一层是“听松轩”，轩内只设一张长案，几蒲团，墙上挂着一幅水墨画，画的是松下老者对弈，笔法简约，却意境悠远，案上常备笔墨纸砚，也有几卷旧书：《庄子》《陶渊明集》《世说新语》，信手翻去，便能看到前人留下的批注，墨迹或浓或淡，字里行间满是洒脱，若有客人来访，主人便与他对坐，不谈官场沉浮，不议俗世得失，只说诗词歌赋，或是一起研墨铺纸，任笔尖在纸上流淌，将心事融入墨香。
二层是“望月阁”，阁内四面皆窗，窗棂雕着简单的梅兰竹菊图案，夜幕降临时，坐在阁中凭栏远眺，可见一轮明月悬于天际，清辉洒满庭院，竹影在月下摇曳，如梦似幻，偶有微风拂过，带来远处荷塘的清香，混着竹叶的微苦，让人想起“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适，阁中有一架古琴，琴身斑驳，却音色清越，若有懂琴之人，便会抚上一曲《高山流水》，琴声与虫鸣、风声交织，仿佛天地间只剩下这份纯粹的宁静。
三层是“凌云台”，这是逍遥宫的最高处，台面开阔，设有石桌石凳，站在这里，可将远近风光尽收眼底：近处荷塘如镜，竹林似海；远处山峦起伏，云雾缭绕，若有兴致，主人还会在此备一壶浊酒，与客人对酌，酒至半酣，便吟诗作赋，或高歌一曲，将胸中块垒化作清风，散入天地之间。
宫中无主，处处是归人
逍遥宫没有主人,或者说，每一个走进来的人，都是它的主人，这里不设门禁，不收费用，只接待“懂它”的人。
或许是厌倦了官场倾轧的老者,辞官归隐后，每日在庭院里侍花弄草，看云卷云舒；或许是刚出校园的年轻人，带着对未来的迷茫与憧憬，在这里读一本书，写一段日记，慢慢找回内心的平静；或许是一对相爱的夫妻，避开城市的喧嚣，在这里度一个悠闲的周末，看日出日落，听风声雨声，感受彼此的温度。
曾有一位画家,在逍遥宫住了整整一月，每日清晨，他带着画板坐在荷塘边，将晨光中的荷花、竹影一一绘入画中；傍晚，则与主人对酌，谈论丹青之道，临走时，他留下一幅画
