榕荫垂髯，枝叶如墨帘般垂落，筛下斑驳光影，将岁月酿成沉静的绿，红颜隐于其间，素衣与鹤影相映，步履轻缓，似与时光共舞，鹤唳清越，惊起几片落叶，又悄然落于肩头，将流年一笔一笔绘成诗，不必言说，这方天地自有故事：榕荫是时光的刻痕，红颜是岁月的丹青，鹤是灵动的注脚，共同勾勒出一段静好流年，在喧嚣尘世中，守一方从容，绘一世清欢。
古镇的晨雾总带着点旧墨的潮气,顺着青石板的缝隙往里钻，绕到那棵老榕树下时，便化作了半透明的纱幔，榕树怕是有三百岁了，虬枝如龙爪般抓着天，气根垂髯，像老者胡须里藏着的千年故事，树下有张石桌，桌旁总坐着个穿素色衣裙的女子，发髻松松挽着，别一支素银簪，手里捻着半幅绣了一半的并蒂莲，眉眼低垂，像一株浸了晨露的兰草，连呼吸都带着清浅的墨香。
镇上人都唤她“阿隐”，却不知她名里本有个“颜”字，十年前，她是江南画苑里最负盛名的“红颜画师”，一笔丹青能引蝶，一抹胭脂能倾城，她的画里，仕女总带着三分娇憨，牡丹总开得热烈，连绢帛上的风都带着胭脂味，那时她以为，人生就该像画里的牡丹，热烈地开在世人眼前，直到一场大火烧了画苑，烧了她半生功名，也烧尽了那颗争强斗胜的心，她抱着半卷未完成的《百鹤图》，逃到了这座与世无争的古镇，在榕树下寻了方寸天地，从此成了“隐”在时光里的人。
榕树的荫蔽下,日子慢得像一首未完的诗，清晨，她研墨铺纸，画榕树的气根，说那是大地的胡须，能牵住时光；午后，她绣几针并蒂莲，花瓣上的露珠是她用丝线捻出的晨昏；傍晚，她坐在石桌旁，看夕阳把榕树的影子拉得老长，影子落在她未干的画上，像给画题了枚温柔的印章，她很少说话，偶尔有孩童跑来，递给她一枝刚摘的栀子，她便笑着别在发间，那笑不似画里的仕女般张扬，像榕树新抽的嫩芽，带着点小心翼翼的生机。
真正让“红颜隐鹤”这幅景在镇上传开的，是那只白鹤，那是深秋的一个傍晚，她画倦了抬头，忽见一只白鹤落在榕树的枝桠上，羽翼洁白如雪，颈项修长如玉，正歪着头看她，黑豆似的眼睛里像藏着星辰，她没动，白鹤也没飞，就这么对望着，直到最后一缕霞光隐进山峦，白鹤才扑棱着翅膀，掠过她的头顶，留下一声清越的鹤唳，像极了古琴的泛音。
从那以后,白鹤便成了榕树的常客，每日清晨，它会在枝桠上等她研墨；午后，会落在石桌旁，看她绣并蒂莲；傍晚，会陪她看夕阳，偶尔用喙轻轻啄一下她的衣袖，她开始画白鹤，不再是画苑里那种工笔重彩的富贵鹤，而是写意的——鹤的颈项是流畅的墨线，羽翼是晕染开的淡墨，连飞翔的姿态都带着几分禅意，画里的鹤，总与榕树的气根缠绕，与她的素衣为伴，像一幅无需题款的“红颜隐鹤图”。
镇上有人说,阿隐是在躲什么，躲过去的繁华，躲世人的目光，只有她自己知道，她不是在躲，是在找，找一种与自己和解的方式——榕树的根扎得深，所以枝叶繁茂；鹤的飞得高，所以心无旁骛；她的画藏得深，所以笔触里有了岁月的温度，她不再画牡丹的艳，只画兰草的清；不再画仕女的媚，只画白鹤的傲，她的“隐”，不是逃避，而是把心沉进泥土里，让根须
